FUTURA SON 05

[EN] One evening in 1976, on St. Jacques Street in Paris, in a venue with a name that slipped away, dedicated to singular music, an upset spectator disrupts the concert of Opération Rhino (a variable ensemble - where you could encounter the likes of Jac Berrocal, Raymond Boni, or Mino Cinelu - created for the celebration of Politique Hebdo). Bernard Vitet says, "we are fragile after all," gently encouraging the resigning musicians to pick up their instruments again. This sentence encapsulates the entire story. This unique trumpeter, discovered by the younger generation during the "Chateauvallon 72" performance with the Michel Portal Unit, where Vitet was one of the insightful enthusiasts. Others had known him since the 1950s, when he liberated his influence from Miles Davis alongside the crème de la crème of American avant-garde jazz: Don Byas, Johnny Griffin, Bud Powell. By day, he was in the studios with Serge Gainsbourg, Brigitte Bardot, Barbara, Claude François, or Yves Montand, or for dance (his first record is called Surprise Partie). By night, he was in clubs with Georges Arvanitas, Jef Gilson, Martial Solal, Jean-Louis Chautemps, or Barney Wilen, even crossing paths with Albert Ayler. The particular ferment of simplicity back then is now impossible to imagine. Music is a history of liberation. Thus, François Tusques invents French Free Jazz, and Vitet is, of course, a part of it. American free jazzers soon arrive in Paris. Once again, Bernard Vitet is instantly a part of this effervescence that blends Steve Lacy, Archie Shepp, Anthony Braxton, Sunny Murray, Alan Silva, Jacques Thollot, Jean-François Jenny-Clark, François Jeanneau... Colette Magny and Brigitte Fontaine could also be mentioned. Reality is strong, immanent. So is the ideal. Bernard Vitet always moves, naturally surprises. In his first signed record, "La Guêpe," in 1971, he constructs a form of temporary presence, calmly independent of any empire, a demand for gesture - his trademark - that impressed us so much at Châteauvallon.
In 1976, he meets Jean-Jacques Birgé and Francis Gorgé to form together the trio Un Drame Musical Instantané, where music, poetry, and cinema nestle into an incessant and flourishing equation, addressing their most vital questions up to the present day. At the heart of time and its appearances. On another evening in 1976, at the Mouffetard Theater, another authentic venue, during a night of solos, Bernard Vitet, featured in the program (with Lacy, Portal, Thollot, Boni, Berrocal, Daunik Lazro, and many others), surprises by arriving as a tall figure who, under his long coat, teases us with a duet between himself and Jean-Jacques Birgé playing plastic saxophones. The trompe l'oeil reveals ear and body, shifts the act and the place, punctures the shell of imposed solitude. One of many imaginative ways for Bernard Vitet to respond to this disguised question: "we are fragile after all." Today, he is gone, and he won't return. - nato-glob -

//////////

[FR] Un soir de 1976, rue St Jacques à Paris, en un espace au nom échappé, dévoué aux musiques singulières, un spectateur remonté perturbe le concert d'Opération Rhino (ensemble à géométrie variable - où l'on peut rencontrer aussi bien Jac Berrocal que Raymond Boni ou Mino Cinelu - créé pour la fête de Politique Hebdo). Bernard Vitet dit "on est fragile tout de même" en incitant sans forcer les musiciens démissionnaires à reprendre leur instrument. Cette phrase est toute l'histoire. Ce trompettiste unique, les plus jeunes alors l'ont découvert lors du "Chateauvallon 72" du Michel Portal Unit dont Vitet était l'un des pertinents allumés. Les autres le connaissaient depuis longtemps, dès les années 50, lorsqu'il libérait son influence de Miles Davis avec le nec plus ultra du jazz déporté d'Amérique, Don Byas, Johnny Griffin, Bud Powell... Le jour dans les studios avec Serge Gainsbourg, Brigitte Bardot, Barbara, Claude François ou Yves Montand ou bien pour la danse (son premier disque s'appelle Surprise Partie), la nuit dans les clubs avec Georges Arvanitas, Jef Gilson, Martial Solal, Jean-Louis Chautemps ou Barney Wilen, croisant même Albert Ayler. Ébullition particulière : la simplicité d'alors est aujourd'hui impossible à imaginer. La musique est histoire de libération. Alors François Tusques invente le Free Jazz à la Française et Vitet en est, bien évidemment. Les freejazzeurs américains ne tardent pas à rappliquer à Paris. Là encore, Bernard Vitet est instantanément partie de cette effervescence qui mêle Steve Lacy, Archie Shepp, Anthony Braxton, Sunny Murray, Alan Silva, Jacques Thollot, Jean-François Jenny-Clark, François Jeanneau... On pourrait aussi parler de Colette Magny, de Brigitte Fontaine... La réalité est forte, immanente. L'idéal aussi. Bernard Vitet se déplace toujours, surprend naturellement. Il échafaude dans son premier disque signé, La Guêpe, en 1971, une forme de présence provisoire, tranquillement indépendante de tout Empire, une exigence du geste -sa marque - qui nous impressionnera tant à Châteauvallon. En 1976, il rencontre Jean-Jacques Birgé et Francis Gorgé pour fonder ensemble le trio Un Drame Musical Instantané où vont se lover en une incessante et florissante équation jusqu'à nos jours, musique, poésie et cinéma aux carrefours de leurs questions les plus vives. Au cœur du temps et ses apparitions. Un autre soir de 1976, au théâtre Mouffetard, autre lieu véritable, alors que se tient une nuit des solos, Bernard Vitet qui figure au programme (avec Lacy, Portal, Thollot, Boni, Berrocal, Daunik Lazro et bien d'autres) surprend en arrivant sous la forme d'un grand bonhomme qui sous son grand manteau nous taquine d'un duo entre lui-même et Jean-Jacques Birgé jouant du saxophone en plastique. Le trompe l'oeil révèle oreille et corps, déplace l'acte et le lieu, perce l'écorce de la solitude imposée. Une façon parmi d'autres imaginations pour Bernard Vitet de répondre à cette question déguisée en constat : "on est fragile tout de même". Aujourd'hui il est parti, et ne reviendra plus. - nato-glob -